Pat Garrett e Billy the Kid: o faroeste mais selvagem de todos os tempos

Pat Garrett e Billy the Kid: o faroeste mais selvagem de todos os tempos

Muito pode ser dito sobre o western de Sam Peckinpah Pat Garrett e Billy the Kid , 'Neste, o 40º aniversário de seu lançamento, mas você tem que começar com o fato de que a história por trás deste filme surpreendente e selvagem é tão surpreendente e selvagem quanto o próprio filme.

Como quando uma lente de câmera foi danificada sem que ninguém percebesse enquanto eles estavam filmando em Durango, no México. Olhando para os diários arruinados, um Peckinpah enfurecido, conhecido por suas fúrias alcoólicas, saiu da cadeira de seu diretor e mijou por toda a tela - deixando nela uma mancha em forma de S, como a marca em um boi.

Sam estava bêbado, é claro, lembra Kris Kristofferson, que interpreta Billy. No final do dia, a garrafa havia assumido o controle. Eu nunca vou esquecer Bob Dylan virando-se e olhando para mim como, 'Em que diabos você me meteu?'

Dylan escreveu as canções do filme , incluindo Knockin 'on Heaven’s Door. Ele também tem um pequeno papel como o misterioso assistente de impressão chamado Alias, que se junta a Billy e sua gangue. Rita Coolidge, a namorada de Kristofferson na época, interpreta uma mulher mexicana com quem Billy / Kristofferson faz amor sulfuroso pouco antes de ser morto a tiros por Pat Garrett (interpretado por James Coburn), seu antigo amigo e mentor.

Peckinpah começava a beber no set de manhã bem cedo e, à tarde, estava carregado e andando por aí disparando um revólver para o ar. À noite, ele ficava deitado na cama atirando em seu reflexo no espelho, uma explosão de embriaguez que apareceu no filme quando, depois de matar Billy, Garrett, em um ataque de ódio e nojo de si mesmo, despedaçou seu próprio reflexo em um espelho. A certa altura, tive que tirar uma pistola de Sam, diz Kristofferson. Ele estava preocupando algumas pessoas.

Foi esse tipo de produção - e esse tipo de filme também: uma história distorcida e paranóica do antigo amigo fora-da-lei de Billy, Garrett, tornando-se um peão dos novos interesses comerciais do Ocidente e, em seguida, caçando Billy e matando-o. Vinte anos antes do ' imperdoável ‘Misturou chapéus brancos e pretos em um sombrero cinza escuro, Peckinpah estava jogando coquetéis molotov na visão convencional do faroeste de Hollywood do homem americano ereto.

Um produto da era do Vietnã e Watergate, quando a vida e a arte dançavam e gritavam juntas nas ruas, o filme de Peckinpah transformou a clássica história de Garrett virando-se violentamente contra o jovem Billy em um conto de conflito de gerações. O Garrett de meia-idade é a figura do apodrecido estabelecimento americano, enquanto Billy, em contraste, é vital e intransigente, embora tão cruel em defender sua integridade quanto Garrett em se trair.

A certa altura, Billy e outro fora-da-lei que foi delegado por Garrett saem para um tiroteio. Eles concordam em se encarar a 10 passos, mas após seu primeiro passo, Billy se vira, espera que o outro homem se vire - aos oito - e o atira fatalmente.

Billy caminha em direção ao homem moribundo, elevando-se sobre ele com um sorriso triste e pesaroso. Isso não foi 10, hoss, ele fala arrastado. O caubói moribundo, interpretado pelo famoso ator de faroeste Jack Elam, responde: Eu nunca pude contar. Como o próprio filme, a cena solapa o tiroteio romântico do faroeste clássico, enfatizando, em vez disso, a amoralidade reflexiva e a falta de lógica essencial da natureza humana.

Kristofferson sentiu o poder subversivo do filme desde o momento em que leu o roteiro. Inspirado pela visão de Peckinpah, ele ajudou a trazer Dylan para o projeto. Isso criou todo um novo conjunto de problemas.

A coisa toda foi meio estranha para Bob, Kristofferson diz, porque Sam era um personagem muito volátil. Para piorar as coisas, Peckinpah nunca tinha ouvido falar de Dylan. Sam não estava muito bem informado sobre música, Kristofferson diz, brincando que ele preferia ter Roger Miller ou algo assim.

No final, porém, o envolvimento de Dylan quase garantiu a imortalidade do filme. Sam teve sorte de eu tê-lo feito usá-lo, diz Kristofferson. A música que Dylan criou foi uma parte importante do que tornou aquele filme ótimo. Apesar da confusão de fazer 'Pat Garrett', ele se lembra com carinho de Dylan sentado ao piano depois de terminarem cada dia, e de Bob e Rita tocando música por horas, apenas cantando música após música.

E no final, apesar de todas as diferenças entre Peckinpah e Dylan, no momento em que o atormentado diretor ouviu Dylan cantar, Kristofferson lembra, ele se apaixonou por isso.

Na verdade, a presença de Dylan, de suas canções lindas a seu rosto gnômico e irônico, elevou Pat Garrett muito acima do que poderia ter se tornado outra parcela convencional da franquia Billy the Kid.

O cansado mito precisava urgentemente de uma nova abordagem. Quando Peckinpah arrebatou o roteiro de Pat Garrett, composto por um jovem roteirista chamado Rudolph Wurlitzer, as aventuras infladas de William Bonney, também conhecido como Billy the Kid, haviam sido tema de quase 50 filmes e dezenas de histórias, poemas e biografias . Anos antes, o próprio Peckinpah escreveu o roteiro de um filme de Billy the Kid a ser dirigido por Stanley Kubrick. Mas tanto ele quanto Kubrick foram demitidos, e Marlon Brando eventualmente dirigiu e estrelou o que se tornou a igualmente poderosa obra-prima ' Jacks Caolho . ’Cenas do roteiro de Peckinpah foram usadas no filme de Brando, sem crédito, e a frustração dessa experiência deve ter ajudado a levá-lo a fazer Pat Garrett.

Fabuloso e estranho - Peckinpah transforma a morte do lendário ator caubói Slim Pickens de um tiro na barriga em um momento de tranquilidade beatífica - implacável em sua psicologia, marcante em sua incineração da moralidade de faroeste de Hollywood, Pat Garrett passou os anos foram injustamente rejeitados como um subproduto deficiente da raiva e bebida autodestrutiva de Peckinpah, ou enterrados sob o epitáfio vagamente elogioso: Aqui está um filme que foi criticado na época, mas agora é considerado um clássico.

Ambos os julgamentos erram o alvo. A originalidade estimulante de Pat Garrett brilha através de seu enredo às vezes instável, e seu brio espetacular repele o status de embalsamamento do clássico. O filme explode com as marcas do estilo noir-western de Peckinpah: a fácil coexistência de virtude e violência; a fluidez de caráter, conforme Billy passa de herói romântico a assassino de sangue frio e vice-versa; o capricho das circunstâncias; o fascínio por como e por que as pessoas morrem violentamente. O filme de Peckinpah é uma reviravolta final, adstringente e amorosa, em um gênero ofegante. Não foi meramente uma boa coincidência que o arquetípico cowboy americano John Wayne estivesse fazendo um filme ao mesmo tempo bem ali perto. Era bom demais para ser verdade.

No entanto, se o filme é uma elegia para o faroeste, é também uma demonstração lírica de por que o gênero nunca morrerá. Enquanto Billy corta suas algemas depois de matar seu carcereiro, ele canta uma musiquinha sobre todos os lugares que ele esteve, incluindo aquele de onde ele está fugindo. Na rua, Alias ​​de Dylan ouve a melodia e seu rosto se ilumina com o lento amanhecer da revelação.

De repente, um filme sobre a lenda de Billy the Kid se torna uma lenda, uma espécie de filme-balada, como o ator / cantor Kristofferson sussurra para o cantor / ator Dylan, os dois jovens compartilhando uma aspiração comum de encontrar seu próprio destino.

Esse pequeno momento captura a essência do filme. Pat Garrett é sobre o confronto americano atemporal, aquele momento em que um jovem americano pode escolher a masculinidade responsável ou contrabandear sua infância para a maturidade na tentativa de realizar seus sonhos. Quando questionado se foi difícil deixar de ser Billy depois que o filme acabou, a resposta de Kristofferson é, atira, ainda posso ser. As pistolas de brinquedo de nossa infância podem ter se tornado PDAs, mas o mesmo vale para muitos de nós também.

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