Quando os homens sofrem: 'beleza colateral' é um fracasso espetacular

Quando os homens sofrem: 'beleza colateral' é um fracasso espetacular

Alguns filmes, às vezes inteiramente por acidente e às vezes muito por design, parecem respostas diretas a outros filmes anteriores. Mas enquanto o novo filme de Will Smith Beleza colateral se envolve, de certa forma, com o candidato a prêmios aclamado pela crítica Manchester by the Sea , não é um filme forte o suficiente para sentir qualquer tipo de resposta. Apesar de sair mais tarde, Beleza colateral parece o filme Manchester nos alertou sobre - um hino ao processo de luto e à experiência humana e como tudo isso vem junto com uma unidade de cura. Manchester basicamente retrata a vida em toda a sua confusão, tristeza e hilaridade inesperada, com base na ideia de que nem toda tragédia é uma oportunidade para um arco curativo e redentor. Beleza torce seu enredo em arabescos selvagens, desesperado para deslumbrar o público em uma experiência catártica.

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Isso provavelmente não é justo para Beleza colateral , que trabalha horas extras para fornecer essa experiência. Smith interpreta Howard, um chefe rico e bem-sucedido de uma agência de publicidade rica e bem-sucedida, visto pela primeira vez dando um discurso inspirador para seus funcionários sobre o que ele chama de 'três abstrações' de amor, tempo e morte, bem como a quarta abstração não dita : Vendo a publicidade como uma parte vital da condição humana. Três anos depois, Howard é um zumbi inexpressivo após a morte de sua filha de seis anos. Em vez de trabalhar ou viver, ele realiza rituais bizarros de luto para caras ricos, envolvendo montar telas de dominó gigantescas e depois deixá-las cair. (Lá em Boston, o pobre Casey Affleck tem que continuar fazendo trabalho manual enquanto cozinha na miséria.) Tony Hawk patina durante uma exposição antes da competição Skateboard Vert no X Games Austin em 5 de junho de 2014 no State Capitol em Austin, Texas. (Foto de Suzanne Cordeiro / Corbis via Getty Images)

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Os amigos e colegas de trabalho de Howard, um trio interpretado por Kate Winslet, Edward Norton e Michael Pena, temem perder sua empresa e, por meio de uma reviravolta absurda, estão convencidos de que a melhor maneira de resolver isso é contratar atores representados por Helen Mirren, Keira Knightley e Jacob Latimore para interpretar as personificações da Morte, do Amor e do Tempo, respectivamente - respondendo às cartas raivosas que Howard tem escrito para eles quando não está trabalhando em cursos de Domino Rally ou olhando para o espaço. Seus amigos também contratam um detetive particular para gravar um vídeo de Howard interagindo com essas 'abstrações', remover digitalmente os atores e fazer Howard parecer louco para seu conselho, um plano que é na verdade muito mais louco do que qualquer coisa que Howard tenha vislumbrado fazendo neste filme . (Por falar nisso, Howard passa o resto de seu tempo olhando para o nada em silêncio, recusando qualquer tipo de comunicação real e não fazendo nenhum trabalho, o que parece ser suficiente para ilustrar o quão inadequado ele é para dirigir esta empresa. , após 30 ou 40 minutos com Beleza colateral , nada que envolva a remoção digital de atores de imagens mal encenadas parece tão louco.) Sim, este é um drama espiritual secular edificante sobre elaborada iluminação a gás corporativa, que pelo menos o filme admite durante uma de suas passagens espetacularmente terríveis de diálogo.

Essas interações forçam Howard a sair de seu exílio do mundo, enquanto ele dá um passo provisório para entrar em um grupo de apoio a pais em luto, organizado por Madeleine (Naomie Harris). Enquanto isso, os atores conhecidos como Love and Death and Time não interagem apenas com Howard; eles também conhecem Winslet, Norton e Pena, que estão todos abrigando seus próprios problemas particulares, pelo menos dois terços dos quais parecem inteiramente solucionáveis ​​sem a intervenção de estranhos misteriosos. Grande parte da culpa por Beleza colateral provavelmente será impingido a Smith, como a maior estrela de cinema do mundo, dando um de seus passos ocasionais em um drama sentimental; boa chance desse filme não existir sem a sua participação. Mas não esqueçamos as contribuições de Winslet e Norton e Knightley e Mirren, que realmente deveriam saber melhor do que se sujeitar ao diálogo verdadeiramente terrível que este filme oferece a eles, uma mistura venenosa de exposição ('ele não é apenas um chefe, ele é um amigo '), fofura (a faixa lúdica / lúdica de Winslet e Norton se transforma em uma marcha da morte), autoajuda (' Apenas se envolva! 'um humano diz a outro) e construções estranhas (' O que foi aquilo que você disse sobre Einstein lá ? '); transforma o filme em um pesadelo do cérebro confuso de um roteirista hack de forma mais eficaz do que qualquer número de fotos de Charlie Kaufman. Este roteirista em particular, Allan Loeb, cujo nome aparece em uma impressionante variedade de filmes ruins, tenta colocar o filme na cidade contemporânea de Nova York, mas aponta sua retrógrada referência ao Brooklyn ser remoto e bairros ao norte da 125th Street serem perigosos e apavorante. Talvez seja uma contribuição de O diabo veste prada diretor David Frankel.

Na tradição do bom roteirista hack, este filme tem reviravoltas, e essas reviravoltas são uma reviravolta em si: ambos são absolutamente malucos e, uma vez que você se acomode na insanidade do filme, estranhamente previsíveis. Como tal, evitarei estragá-los aqui, embora tudo o que eu quisesse fazer depois de assistir a este filme fosse gritar seus absurdos do telhado mais próximo. Obviamente, nem todo filme pode oferecer o tipo de imersão cruel, mas humana na tristeza que Kenneth Lonergan Manchester by the Sea sim, mas na sequência desse trabalho comovente, há algo especialmente condescendente em um filme que tenta transmitir sua sabedoria usando mágica mágica.

Por mais diferentes que sejam na abordagem, Manchester by the Sea e Beleza colateral ambos tratam do que parecem ver como luto especificamente masculino. Em ambos os filmes, os homens são os que realmente ficam presos depois de uma perda inimaginável. As mulheres desses filmes não 'seguiram em frente' no sentido de não mais pensarem em suas tragédias, mas reuniram uma aparência maior de vida em comparação com os homens taciturnos e pouco comunicativos. É uma linha tênue entre dirigir-se a homens sensíveis com dor e dedicar cada vez mais tempo na tela à situação de Dude Suffering. (Embora nenhum dos filmes realmente diga isso, é fácil dar o salto de que essas tragédias devem ser especialmente devastadoras porque deixaram os homens, não apenas as mulheres, tão destruídos!) Isso torna a questão particular muito importante, que talvez seja uma (de cerca de três dezenas) razões pelas quais o rico, brilhante e bem-sucedido Howard se sente como uma criação sintética, apesar de ser tipicamente sincero e até afetuoso com o trabalho de Smith, enquanto o personagem da classe trabalhadora de Affleck em Manchester é um retrato devastador.

Falando por experiência própria como um pai relativamente recente que se encontra na posição desconfortável de aumentar a sensibilidade a filmes sobre a perda de filhos, posso dizer que Manchester by the Sea , com sua cena justificadamente já famosa entre Affleck e sua ex-esposa Michelle Williams, rendeu minhas lágrimas. Beleza colateral retira todas as paradas e me deixa com o rosto impassível e ressentido, mesmo com um bom tempo de execução quase uma hora mais curto do que a imagem de Lonergan. De certa forma, porém, Beleza permanece fiel à sua missão: provavelmente, reunirá as pessoas. Qual a melhor maneira de se conectar com seus semelhantes do que explicando o quão maluco é este filme?

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